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《千與千尋》這部動漫對于大家并不陌生，講述了千尋一家驅車前往新家，在途中誤入了一個神秘的隧道，進入另一個世界的故事，在鎮中千尋的父母應貪吃而變成豬，導致千尋而迷路。
半途中碰到了一個叫小白的人救了她，并幫助千尋到鍋爐爺爺那里工作。
后又到了浴池打雜，在那里和小玲一起工作，時間久了在那里受到了其他人的尊重，又一次救助白龍和白龍產生了純真的感情，最后在自己的大家的幫助下找回來父母，回到了現實生活中。
《幽靈公主》講述了一個受到詛咒、勇敢、善良的年輕人，阿席達卡，為了尋找人類和森林的共存之道。
他離開家鄉在森林中偶然遇到了幽靈公主，和幽靈公主進入了他塔城，在城中即幫助了幽靈公主，還制止幻姬和幽靈公主之間的矛盾。而身上的詛咒此時現出了原形，在一場戰斗中背起幽靈公主逃離了他塔城。
再后來阿席達卡和幽靈公主在森林中，以疙瘩和尚為首的來殺麒麟獸的人，和幻姬力量與反功人類的大批山豬作戰。
幻姬殺死了麒麟獸，雖然最終奪回了麒麟獸的頭顱，但死去的麒麟獸已無法復活，雖然森林、草原似乎恢復了往日的模樣，但平衡的秩序不復存在。
這部動漫表現出了人類所居住的環境在不斷的破壞，人與自然秩序將無法被恢復、人與自然界之間的矛盾無法調和。
雖然和《千與千尋》的題材有所不同，但是兩部動漫各有各的精彩，各有各的情節，個人又對兩部動漫有不同的感觸，所以兩部都不錯，沒法說哪一個水準更高！
個人覺得是《千與千尋》�！队撵`公主》雖然也是一部帶著明顯宮崎駿風格的制作優良的動畫電影，但是在題材和表現方式上還是與《風之谷》相似，都是以環境保護為主題，以思考人類的發展與自然的關系為內核。
《千與千尋》則完全不同，講述了一個誤入禁地的小女孩拯救父母與朋友的故事，將這個故事用大量的日本傳統神怪形象進行裝點，用極致豐富的色彩，向世人展現了一個既傳統又天馬行空的東方魔幻世界。這與宮崎駿早期偏向于歐洲風格的畫風設計是完全不同的。
并且，《千與千尋》的故事也從思考人與自然的關系，人類發展中的貪婪與欲望地球環保主題，變成了人在成長的過程中如何與周圍的人相處，如何在遇到困難的時候不忘初心，如何在前路迷茫的時候堅守本心，最終重新贏得自己的生活。
最后，《千與千尋》中氣勢恢宏的交響樂演奏的比例相比以往作品減少了很多，取而代之的，則是鋼琴和小提琴協奏的《這個夏天》，充滿東方色彩的柔美旋律，悠揚又獨具魅力。加上宮崎駿與吉卜力工作室一貫的優良制作水平，《千與千尋》在2003年獲得了第七十五屆奧斯卡的最佳動畫長片獎。
要說到日本動漫中相當經典的建筑，像是《哆啦A夢》、《櫻桃小丸子》以及《蠟筆小新》這些日本國民級的動畫中，主角們所居住的房子當然是其中的一大類，而吉卜力動畫電影當中的建筑場景，則是另外的一大類。
借著之前《千與千尋》在內地院線正式上映的機會，相當多小時候看過《千與千尋》的觀眾，除了重溫動畫中深受感動的劇情，還通過大銀幕的方式，更加見識到《千與千尋》背景美術的巨大魅力。
在這部動畫電影中，異世界的油屋，是關鍵的場景，吉卜力在設計油屋的外形和內部一系列細節裝飾布置的過程中，以參考現實中的景點為基礎，并且高于現實，讓油屋體現出了符合世界觀設定，鮮明獨特而非常具有辨識度的特征。
不知道有多少觀眾在觀看《千與千尋》的過程中，會想要擁有一整套油屋的模型，尤其是看到油屋內部精致充滿細節的設計之后。官方如果說要推出油屋的周邊，其實是很費時費力的，而且是很難量產的，所以并不是什么劃算的生意。
雖然是這么說，但好在日本民間有不少的手工大神，官方不推出油屋實體模型的話，那這些手工大神就親自打造。
近期，拾部君在推特上看到了這么一位日本手工大神“とかげおとこ”，這位手工大神耗時一年左右的時間，造出了一整棟油屋的實體模型，大神專門在推特上記錄其制作的過程，模型正式開始制作的時間，是2019年1月29日（有推特以及照片為證）。
看著大神正式開工的時候，那份設計稿和一大堆的素材，就知道這次的工程量還是很大的，大神并不只是將油屋的外形大致還原出來就夠了，油屋的屋檐部分，外壁的管道，從外壁伸出一部分的房子，樹與花卉等等，全都按照動畫中呈現的樣子，制作出相應的模型，這種對設定細節的重視，真的是讓人贊嘆。
設定控要是認真起來的話，是可怕又可敬的存在，這位大神明顯就是這樣的人。
在觀賞大神打造的油屋實體模型的不同部分，是否可以勾起大家對相應劇情的回憶？比如說千尋在外壁進行冒險的時候，她那緊張而且小心翼翼的模樣。
沒有燈光的油屋模型是缺乏靈魂的，在動畫中，油屋是夜晚開始正式營業的，所以必須要呈現出一種燈火璀璨的狀態，從遠處望去的話，真的是太漂亮動人了。
大神肯定是知道燈光的重要性的，所以在油屋的內部安裝了LED燈，為了營造出里面有人影的效果，大神還做了不少的調整。
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